带着新书《新月当空》，作家虹影来到上海。《新月当空》是虹影“神奇少年桑桑系列”第三部作品，2014年，她以该系列首部《奥当女孩》迈入童书界。用虹影的话来说，为自己的女儿和更多孩子创作发源于传统神话的幻想文学作品，是送给童年的女儿和曾经童年的自己的一份礼物。

虹影的长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾轰动一时，英文版销量超过当时还未全球热卖的《哈利·波特》。对于出生在上世纪60年代初的虹影来说，童年的饥饿是刻骨铭心的记忆:“小时候经常饿肚子，这几天在上海几所小学的食堂里吃到的红烧肉，就是我梦中的红烧肉的味道。一个人的想象和渴望，真的会产生满足和快乐。我用想象力对抗饥饿、对抗恐惧，这是我写童书和其他成人文学作品的根本动力。”

她的另一部代表作《上海王》改编的电影今年6月将在国内上映，主演包括胡军、秦昊等。在《新月当空》之后，她花费5年时间完成的长篇小说《米米朵拉》将由人民文学出版社出版。今年10月中国上海国际艺术节上，由《新月当空》改编的音乐作品将由上海音乐学院呈现。

写童书因为女儿要我讲故事

记者：写“神奇少年桑桑”系列的初衷是什么？

虹影：其实我还是更擅长写大作品。写童书，一开始是因为女儿央求我给她讲故事。她在读完各种西方童话故事后觉得不过瘾，特别想知道发生在妈妈身边的故事、中国的故事。我想把故事带给自己和孩子的愉悦传递出来，分享给更多孩子，就有了“神奇少年桑桑”系列。

《新月当空》之后，这个系列的第4、5本也写完了，今年下半年会出版，明年可以出齐7本。我喜欢电影《7宗罪》，它讲述的人性中特别坏的7种原罪。而我想写7种美德，为了避免主题先行，就用故事来说话。第一本《奥当女孩》说的是感恩，第二本《里娅传奇》是同情，这本《新月当空》是宽恕，之后还有勇敢、爱、善良和担当。这7个故事合起来是一部完整的长篇小说。

桑桑其实就是小时候的自己

记者：包括《新月当空》在内，“神奇少年桑桑”系列有不少奇幻色彩。

虹影：《新月当空》封面上有一个巨人怪物的形象，这其实是有原型的。我把比《山海经》更早的上古传说中的神怪移植到我的书里。这个神靠吃人为生，后来因为捣蛋到天庭，开玉皇大帝和王母娘娘的玩笑，让玉皇大帝喝王母娘娘的洗脚水，王母娘娘一怒之下将它打到人间来，成了一个雕塑，罚他忏悔。只有做好事，被感恩、被原谅，才能解除禁锢。

小时候，我家住在重庆长江边的半山上，江边就有这样一个石雕，很多人拜，说它特别灵。我把这个石雕和自己的想象结合起来，变成了书里的形象。在我创作“神奇少年桑桑”系列时，这些小时候的记忆和想象都成为我写作的原材料。桑桑虽然是个男孩，其实就是小时候的我自己。

计划写上世纪40年代的上海

记者：近些年，成人作家迈入童书领域越来越多，比如马原的《湾格花原》、赵丽宏的《渔童》、张炜的《寻找鱼王》、毕飞宇的《苏北少年“堂吉诃德”》等。您会如何评价这种现象？

虹影：多吗？其实扳手指数数也就那么几位。我觉得，任何一位作家写童书都应该被奖励。中国孩子能读到的好故事和好书还是太少了，好作家也少。我希望所有成人作家都来写儿童的故事。

记者：“神奇少年桑桑”系列完成后，你有什么新的创作计划？

虹影：我会继续写上海的故事。我的养父是浙江天台人，他在上海住过，他唯一的妹妹也在上海。我小时候，他就经常跟我说上海的故事。后来我到上海读书，最早的《康乃馨俱乐部》是在复旦读书时写的，之后又有了《鹤止步》，再到“上海三部曲”《上海王》《上海之死》和《上海魔术师》。

为了写这些上海题材作品，我做了很多资料研究，我庆幸自己当时停下来了，没有继续一口气写下去。经过时间的沉淀，现在的想法会更成熟一些。接下来，我应该会写上世纪40年代上海的故事。